インタビュー中にもありましたが、予定は未定ですね。

インタビュー中にもありましたが、今までどおりつくって、
たまたま翻訳してくれる方が出てきてくれて、海外プレイヤーに遊んでもらえる、という流れが理想ですね。
無理に層を広げようとすると、邪念が入るので。

(＠_＠;)

明確に途中で炎上爆発四散したのは、インタビュー中にもあったちょうたいさくRPGだけですね。
でも、四散した肉片(経験、アイデア等)は、その後のゲームの血肉となっているので、間接的に陽の目を見ているとも言えます。
フリゲ界に入った話は、インタビューの方で。
えーと、本は…ジャンル指定がないと思いつかないですね、他の方の回答で少し出てくるかもしれません。
ありがとうございます。ひきつづきゆっくり活動していきたいと思います。

インタビュー内にいくつかでてきているので、それをぜひ。
↓後続にもでてきますが、ごく最近やったものだと、不思議の城のヘレンが面白かったです。

私が設定などを伝えて、
絵や音楽のラフや案を起こしていただいて、
それをベースに話合いつつ微修正していく。

みたいな感じなので、たぶん、特殊なことはやっていないと思います。
依頼する方は、ぼくのゲームをプレイしている方が多いので、
そのおかげで雰囲気等の方針を共有・連携しやすいという面は、ひょっとしたらあるのかもしれません。

もちろんありますが、ゲーム外で解説を加えるようなことはしない方針でおります。

パズルにしてもRPGにしても、既存の作品をプレイして、
「面白い！でもここをこうすれば、もっと好きになるのに！」
みたいな思いが発端や原動力になっていると思います。

RPGは長い分、いかに継続していくかという点、
パズル等は限られたものを改良しつづけていくという、それぞれの大変さと楽しさがありますね。

特別変なものを読んだり観たりしている子供ではなかったとおもいます。
強いて言えば藤子・F・不二雄の、ドラえもんじゃない漫画(大人向けの短編)がやたら好きで、読みまくっいてたですね。
ただ、ぼくのゲームのおっしゃる部分が、この影響なのかどうかは、自分ではよくわかりません。

小学生の頃は、そういえばBASICでゲーム作っていました。
この経験は、ツクールでも大いに役に立ちました。

このあたりは、そのうち語るときがくると思われますので、お待ちください。

全体的にものすごく共感できるし、当然のことながらぼくにも何が正解なのかさっぱりわかりません。

ぼくの場合は、どれかが完全に先にできている、ということはありません。
完全に固まっていない状態の各要素が距離をつめていきつつ、お互いを融和させていっている感じ、だと思います。
シナリオがシステムに影響を与えるし、システムがシナリオに影響を与えます。

あっちを変更するとこっちがでっぱる、みたいな常にもぐらたたき状態なので、
テキスト起こしなどの本格的な具現化を始めるのは、でっぱりがそれなりにおさまってからです。
(それまではメモ書きや脳内の蓄積でまかなう)
また、具現化する過程で気づかなかったでっぱりが出てくるので、そのへんは走りながらなんとかします。

このやりかたは、でっぱるところがなくなるまでならす必要があるので、時間がかかるやりかたなのかもしれません。
でも、こうやってじっくり全体の統合性を高められることは、少人数制作の最大の利点と信じているので、
今後もそんな感じでやっていく所存です。

ひみつ(^_-)-☆

ゲームにもよりますが、だいたい身長はあります。
だいたい誕生日はないです。

いりす症候群！は、
ノベルゲームに使えるかもと前々からストックしていた話と、
物理エンジンでパズルをつくろうという思いを融合させた感じでした。

ありがとうございます。励みになります。

それっぽく見えています。

どうでしょう、そのへんはあまり自覚はなくて、
特別にいい終わりが好きなわけでも、悪い終わりが好きなわけでもないと思っているので、きっかけとかはないと思います。
紆余曲折と終わり方の関係については、ひょっとしたら「かまいたちの夜」の影響があるかもしれません。
ありがとうございます、これからもゆったりがんばります。

自分に縁のない、予想もしていなかった領域に入り込ませていただくというのは、
とても驚いたと同時に、とっても嬉しいですね。

プレイヤーが意図していない不確定要素を入れることと、
裏まで知り尽くしたプレイヤーに利用してもらうこと、です。

当時「女盗賊プーラン」というノンフィクションを読んでいて、
盗賊がでてくるのはきっとそのせいですが、盗賊要素以外はたぶんまったく関係ないです。
ゲーム部分は「王道RPGの魔王を倒すまでの大冒険を数分の超スピード体験できるゲームをつくろう」
というアイデアを実現しようと、限りなく瞬時に終わる戦闘をシステムを試行錯誤していました。
で、気づいたらああなっていました。

あんまり確信はないのですが、
たぶん、戦績のテキスト保存システムが、発想の元になっている気がします。

もちろんです。

みんな好きですよ！

マップはやはりNepheshel、イストワールでしょうか。
戦闘システムは、特別なにかに影響されたわけではないと思います。

計画性を得ましたが、無謀さがなくなりましたかね。
昔みたいに、なんの計画もなしに作り始めることができなくなりました。
気後れとかはないと思います。

戦闘システムについてはみんな言っているようなので、違う角度から言ってみますと、
作者さんの一貫したこだわりがすみずみまで行き渡っている感覚に、心地よさを感じたのだと思います。

一例ですがストーリー語りは、

• 最初からキャラクターを動かせ、人に話しかけられる
• 仲間には自分の意志で振り返って話しかける
• 本は読みたくなるように仕向けられている

など、プレイヤーの意思を介入させるようになっていて、聞きたくないときに聞きたくもない話を聞かされる、ということがない。

他にもさまざまな部分で感じられる一貫性やこだわりに、すごい、と思わされました。

全体構造は、事前にExcel的なものとか、ノートに手書きでちゃんと書いていました。
タテなんマップで、横はなんマップで、各所こういう風に繋がって、という感じで。
それをもとにエディタで構築するわけですが、そのときにけっこうアドリブが入ります。
まあケースバイケースなので、自分のやりやすいやりかたでやるのが一番だと思っています。

だしますよー(*^_^*) そのうち

ドラゴンクエスト2、サマルトリア王子の最大最強兵器にちなんではいなくて普通に本名です。

はいでもゲームとは全く関係ないです。

ゲームによりますが、ほとんどの場合、根幹部分の数値調整ですね。

もちろんです。

(＠_＠;)

ひらがなと漢字のバランスには気をつけていて、
「ひらがなで書くべき漢字」というものが自分の中にあるのですが、
そのうちのひとつが「僕」なのです。
とはいえ、キャラとしては僕とかボクとか使い分けたりするかもしれません今後。

自分だけが特別やっているようなことは、思いつかないです。
(そもそも人のやりかたをしらない)
強いて言えば、人単体の設定で考えるものではなく、
人と人との関係も含めてキャラクターである、ということは気をつけているかもしれません。
(でも、これも特別なことでもないですね)

なんでしょう、バック・トゥー・ザ・フューチャーとか？
でもお聞きの点とはまるで無関係な気がしないでもないです。

音楽と演出の連携の大切さは、素晴らしいオリジナル楽曲を持つ商用作品よりも、
むしろフリーな楽曲をすごくうまく流している、フリーゲームから学んだような気がします。
フリー楽曲は皆が利用できるものだ、ということはフリーゲーム作者は同じ条件で勝負しているはずだ、
でもこの作品の音楽はすごく印象にのこる、それはなぜだろう、みたいに考えるきっかけになったように思います。

まとめありがとうございます。

(^_-)-☆

昔、その話題でいくつか日記を書いた気がします。

ポイント割り振りゲーは、一長一短ではないでしょうか。
いずれにせよ、あらゆるもの(システム、設定、音楽、etc)は単体で評価するのは不可能で、
全体での調和やかみ合わせが重要だと思っております。

(´・ω・`)

あの手のは、作っていてとても楽しいので、また手を出したいという思いはありますね。
超集中状態でセリフを書き進めれば進めるほどIQが下がっていく感覚が楽しいです。

なるほどお。

その辺りは絵師さんの仕事の成果ですね。

素敵な絵師さんをみつけて、ぼくのほうからコンタクトをとるケースが多いです。

ある意味、両方な気がします。
最初は場面ありきで曲を探し求める or 作曲していただきますが、
曲を決めた後は、曲を聴きまくのつつなじむまで場面をイメージします。
この過程で、場面が曲に合うように変化していると思います。
(全部が全部、こういう過程を踏んでいるわけではないですが)

ありがとうごぜえます！

はい！

決まっいて、製作中です。
詳細はそのうち。

「です。」を「でする」と打ってしまったり、
「うーん」を「うほん」と打ってしまって、
かわいそうな感じの子だと思われることができます。